悬崖之上代表内地角逐奥斯卡具体情况，华语片总共只有12次提名，这是张艺谋第5次冲击奥斯卡了，但是他能不能第一次拿下奥斯卡还是个问号。悬崖之上代表内地角逐奥斯卡具体情况。
悬崖之上代表内地角逐奥斯卡具体情况1
今年有75个国家及地区提交了候选影片。不过，还是有部分国家选在最后一刻才提交。据《综艺》《杀青》等媒体从奥斯卡奖的主办方美国电影艺术与科学学院处取得的资料，今年总共有93个国家及地区报名参选最佳国际影片奖，数字与去年持平。当然，其中可能会有一些之后因为不符合入选条件而率先被淘汰。
《悬崖之上》北美版海报
至于此前一直不为外界所知的中国内地的申报影片，也终于揭开神秘面纱。据《综艺》报道，正是张艺谋执导的谍战片《悬崖之上》。这是张艺谋作品第四度代表中国内地冲击小金人，此前的三部分别是1991年的《菊豆》（也是第一部获得奥斯卡提名的华语片）、1992年的《大红灯笼高高挂》和2003年的《英雄》。
去年的最佳国际影片申报作品中，有两部华语片跻身短名单，分别是代表中国香港的《少年的你》和代表中国台湾的《阳光普照》，前者还杀进了提名名单。今年，代表中国香港的《妈妈的神奇小子》、代表中国台湾的《瀑布》和代表中国内地的《悬崖之上》，哪部能走得更远，令人期待。
张艺谋第一次冲击是在1990年。
张艺谋1990年凭《菊豆》获奥斯卡最佳外语片提名。
一年后的1991年凭《大红灯笼高高挂》再度获奥斯卡最佳外语片提名。
被称为“国师”的张艺谋，深谙形式，大色块的国人荷尔蒙需求，他是一个秩序爱好者，但不是一个故事钻研者。他是一个技术师傅，但不是一个艺术家。
他可能是一个形式主义者，但不是纯粹的电影作者。
但是，实际上张艺谋的电影特色是相当明显的，是一个有着典型“作者电影”的导演。
有史以来，所有华语片在奥斯卡奖总共只有九次提名，其中张艺谋一人就提名五次，(另有李安作品提名三次，陈凯歌《霸王别姬》提名一次）。
所有华语片在金球奖，总共只有12次提名，其中张艺谋一人提名五次。（另有李安提名四次，陈凯歌提名两次，周星驰《功夫》提名一次）。
不过，遗憾的事张艺谋从来没有成功过。如果，在中国电影的历史上来讲述，张艺谋可以说是和姜文、冯小刚并列成为20世纪和21世纪之交最重要的华语导演的。
相比之下，陈凯歌比他们更“前辈”一些。毕竟，张艺谋也算是因为拍摄陈凯歌的《黄土地》而正式出道的。
即便，放在华语影坛那么多的创作者里面，张艺谋其实也算是突出的一个。注意，曾先森并不是说张艺谋是“最好”的一个。但，我说的是他绝对是最突出的。
色块、高度纪律化的场面调度，声画关系，形式感极强的个人风格，使得张艺谋在华语影坛独树一帜。他的电影里，我们常常忽略了编剧，甚至忽略了表演，但不能忽略掉摄影、美术、灯光，纪律。
这是张艺谋第5次冲击奥斯卡了，但是他能不能第一次拿下奥斯卡还是个问号。
张艺谋肯定不如李安，在曾先森个人的评价体系里，张艺谋架构故事的能力并不强，很多时候也依赖于编剧，再加上实际上这次《悬崖之上》总体质量也一般般，真的能沾染到奥斯卡的垂青吗？这个答案还是等真正奥斯卡揭晓的那一天，我们才能知道答案了。其实，这几年张艺谋的荣誉已经满满，这个奖对他来说是锦上添花而已。
悬崖之上代表内地角逐奥斯卡具体情况2
在《悬崖之上》之前，张艺谋导演的内地票房最高电影是 2016 年的《长城》，票房 11.73 亿元，电影虽然汇集了马特 · 达蒙、景甜、刘德华、鹿晗、彭于晏这样的梦幻阵容，但豆瓣评分只有 4.9，被吐槽是 " 好莱坞式的爆米花电影 "。
2020 年的电影《一秒钟》评分 7.8，位居豆瓣 "2020 年度评分最高华语电影 " 第二名，为张导拿到了华鼎奖最佳导演的提名，口碑不错，但票房只有 1.31 亿元。
至于 2018 年邓超主演的《影》评分 7.2，票房 6.28 亿元，各方面只能说不过不失。
这一次《悬崖之上》的故事发生在上个世纪三十年代的哈尔滨，四名红色特工为执行 " 乌特拉计划 " 和敌人展开了惊心动魄的斗争，中央大街在电影中是具有象征意义的 " 战场 "，也就是 " 悬崖 "。
值得一提的是，" 乌特拉计划 " 所要营救的王子阳在历史上确有其人，是东北抗联的烈士，故事背景中的人和事都是真的。
电影曾经在雪乡和横道河子等地实景拍摄，主演张译和倪大红都是哈尔滨人。
张译饰演的地下党员 " 张宪臣 " 为了信仰在家乡英勇就义，是东北抗日隐蔽战线无名英雄的缩影。
《悬崖之上》五一档上映来，连续数日单日票房破亿，成为了五一档票房冠军，并一口气在第三十届华鼎奖拿下了最佳影片、最佳男主角、最佳女配角、最佳编剧、最佳歌曲等五项提名。
电影不但票房、口碑双丰收，还吸引了全国观众来哈尔滨追寻 " 张宪臣 " 的足迹，在中央大街 " 打卡悬崖 " 成了最近短视频软件的热门内容。
悬崖之上代表内地角逐奥斯卡具体情况3
五月初，张艺谋导演的第一部谍战片《悬崖之上》上映。有张译、于和伟、朱亚文等实力派演员倾情演出，又是张艺谋导演的作品，自然备受瞩目。
故事发生在抗战时期的东北，“伪满洲国”的统治让整个城市笼罩在白色恐怖下。由四人组成的共产党特工小组在苏联受训后来哈尔滨执行重要任务（即“乌特拉行动”），秘密护送从背荫河逃离出来的共产党同 志王子阳。他是电影中唯一真实存在的人物。据真实资料记载，抗战时期日本人在背荫河秘密进行人体细菌实验，背荫河曾爆发过一次集体越狱事件，王子阳便是越狱者之一。当时与日本人的敌我交锋中，除了正面作战，还有一条隐秘战线，他们潜伏在敌人的心脏，身处在战场中的战场。近代以来有2000多万隐蔽战线的烈士为国牺牲，而其中有名有姓的只有196万人，电影中的四名特工张宪臣、张兰、王郁、王楚良虽为虚构人物，但却是这些无名英雄的真实写照。
谍战片近年以电视剧居多，《潜伏》《黎明之前》《暗算》以及同样根据白勇先先生的剧作改编的电视剧《悬崖》，都给观众留下了深刻印象。反观电影，谍战题材的佳作并不多，本片可算其中之一。谍战片融合了卧底、特务、情报交换、悬疑、血腥暴力等诸多元素，又有多重身份的角色和错综复杂的人物关系，时空延续性较大的`电视剧更能体现敌我双方斗智斗勇的过程。如何在仅仅两个钟头的电影时长中突出重点，非常考验导演的功底。张艺谋很巧妙地采用了一种戏剧式的叙述方式，将电影分成五个章节，章节标题将情节前后贯穿，让观众始终投入故事，身临其境。
《悬崖之上》最打动我的还是人物刻画。以往抗战题材的影视剧，饱受诟病的或许就是人物性格单一、演员演技浮夸等，《悬崖之上》也许能给这些受人诟病的抗日剧某些启示。不管是张宪臣，还是王郁、王楚良以及周乙等，他们是别人眼里冷的特工、卧底，但同样也是父亲、母亲和爱人，与万千普通人一样，会哭、会笑、会流血、会害怕……与普通人不同的是，他们选择了一条最难的路，行走在悬崖边上，稍有不慎，万丈深渊。到底是什么让他们做出这样的选择，是让我困惑的。我在电影里找到了答案，片中再三提起“乌特拉”意指“黎明”，预示“大雪终会停止，黎明总会出现”，或许只有怀揣光明之人，才有面向黑暗的勇气吧。
张译饰演的张宪臣是特工小组的领头人，他遇事沉着冷静，经验丰富十分老练，这在影片中几处细节描写中得到很好的体现。张译很好地诠释了这个角色，他将张宪臣的冷静和克制表演得入木三分。还有把“卧底”这个角色诠释得最无懈可击的人，他就是周乙的饰演者于和伟。周乙这个角色，活跃于多重身份下，作为卧底，他要隐藏自己的情绪；而作为特务科科员，他又是个正常的人，他有作为人的基本情感。于和伟的表演将这种结合展现得淋漓尽致。
电影不仅在人物刻画上展现出精湛的技艺，画面和色调也给观众绝佳的视觉体验。张艺谋的早期作品一贯以大胆用色著称，高饱和度的红色、黄色都是他作品中常常出现的。而近几年黑白色调渐渐多起来，比如《一秒钟》《悬崖之上》等，这或许是张艺谋在色彩运用上一种新的尝试。色调不仅可以用来渲染气氛突出主题，也可以用来推动故事的发展。《悬崖之上》开篇就是漫天的白色大雪，四位主人公随着白色的降落伞深入白雪皑皑的丛林。以此开篇，也暗示了此时的东北正笼罩在一片白色恐怖下。而电影中所有人物清一色穿着黑衣，无形中营造了严酷肃杀的气氛。片中多次出现的敌我双方打斗场景都是在雪地里发生，黑衣人物与白色背景冲撞，形成一种强烈的紧张感。漫天大雪洋洋洒洒，街头建筑异域风情，黑白冷调与室内的暖色调形成强烈的反差，给观众绝佳的视觉体验和冲击。
电影的最后，雪停了，灰暗的天空出现了久违的阳光。小兰问：“我们能看到天亮吗”，周乙回答道：“我要你活着”。片中没有提及周乙的结局，联系周乙勒死谢子荣的画面，我们不难猜测，周乙早已下定决心牺牲。身处在和平年代的我们，或许无法对残酷的战场感同身受，但请铭记革命先烈们曾遭受过的苦难，珍惜来之不易的和平。
