《永不消逝的电波》原型，9月28日，我国首部黑白转彩色4K修复故事片《永不消逝的电波》首映礼在北京举行，国庆期间将在全国各大电影院线上映。《永不消逝的电波》原型。
《永不消逝的电波》原型1
1958年，一部影片横空出世，它一出现便赢得广大影迷的热爱。那就是八一电影制片厂拍摄的《永不消逝的电波》。影片中，李侠不幸被捕，后惨遭敌人杀害，这一幕更是赚足了影片前观众的眼泪。而这部影片，这个李侠在现实中是有对照的。历史掩盖不了英雄，今天，让我们一起走进那个永不消逝的电波背后的故事，走进那个传奇人物——李静安。
李静安是李白的化名，除此之外，他还化名过李霞。1910年五月，李白出生于湖南省的一个小山村里。那时候，李白家里并不富裕，父母都是贫苦农民家庭。因为凑不够上学的学费，李白直到八岁才上学校。可是农民家想供出一个文化人哪有那么容易，更何况，李白并不是家里的独生子女，他还有弟弟妹妹。贫困家庭里，如果只有一个读书名额，那么往往会供弟弟妹妹，然后哥哥姐姐打工供弟弟妹妹读书。于是刚刚读完小学四年级的李白便辍学了。为了减轻家庭的负担，李白12岁的时候便离开家里，到县上一家大染布坊“乾源裕“做学徒。
那时候的学徒可不是只学本领的徒弟，那就是作坊的苦力和跑腿，更有甚者，师傅一不开心就对徒弟拳打脚踢。所以说，李白在作坊过得并不是很好。两年学到技术以后，李白离开作坊，，跟着父亲一起去外地打工，来供弟弟妹妹上学。离开作坊和父亲一起打工的过程中 ，李白深深感受到中国底层劳动人民的悲惨生活。那些地主、土豪不把劳工当人看，而是牲口，让他们干着超负荷的活却给着极低的报酬，有时候遇到黑心的主顾，甚至一直拖欠工资。社会的不平等在李白心里埋下了一颗小小的种子，随后这颗种子发芽了。
1925年，李白的家乡湖南爆发了革命，地区的农民运动开展地如火如荼。紧接着，农民协会、儿童会、妇女会也纷纷成立。看到了底层人民受压迫的现实，李白再也等不及了成为第一个加入农民协会的人之一。随后在了解中国共产党的思想方针后，了解到共产党在为底层人民争取利益后，年仅15岁，便成为一名光荣的共产党员。1927年，国民党反动派在湖南长沙发动“马日事变”，打击共产党人，清洗附近乡镇山庄。李白作为一个共产党人，加入了以工人为主体的地下游击队。地下游击队神出鬼没，作战英勇，多次粉碎国民党反动派的阴谋。李白的优异表现引起了上级的注意，上级提拔李白为少年先锋队队长。成为队长后，李白更是发挥了自己的聪明才智，率领队员火烧了国民党一个团的团部。沉重地打击了国民党在湖南的势力，打破了国民党反动派在本地耀武扬威的威风，李白也成为当地有名的少年英雄。1927年9月，毛主席在湖南农村发起了秋收起义，李白也积极投入到革命中去。
1930年，李白加入中国红军，成为了一名宣传员。1931年，年仅20岁的李白被红四军党委选拔出来去总部参加第二期无线电训练班。也就是从这里开始，李白走向了一条新的道路。李白在训练班以优异的成绩毕业后，被调至五军团担任无线电队队长。
抗日战争全面爆发后，李白开始真正用无线电来支持革命的工作。他服从党组织的安排到上海从事与党中央的情报传送工作。1937年，李白化名李霞到达上海，1938年，在李白的努力下，他搭建了第一个秘密电台。从此，上海和延安之间，建立起来一座稳固而安全的通信桥梁。由于李白一个人在上海潜伏目标太大，同时为了协助掩护李白，于是党组织派遣青年女共产党员裘兰芬到达上海掩护李白工作，并伪装成李白的妻子。裘兰芬在协助李白工作的同时，更是亲手照料李白的生活。就像我们看电视剧里的情节，白天两人在一起朝夕相处，一起工作。到了晚上，裘兰芬睡在床上，李白睡在地上。不久一朵爱情之花在上海这座充满危险的环境下盛开，李白在和裘兰芬相处了一年后，他们相爱了。因为害怕影响革命工作，李白和裘兰芬只能强压爱意，向中央党组织申请结婚。党中央经过深思熟虑后于1940年批准他们结为革命伴侣。很快，他们便有了一个孩子，取名为李焕胜。
好景不长，潜伏工作永远充满着未知和危险。1942年的时候，李白夫妇转移到新的住址。此时上海正风雨飘摇，日军进展租界，然后大肆搜捕共产党人。但是通信工作不能停止，为了防止日军侦测到电台信号，李白将电台的功率从75瓦调至15瓦。但是狡诈的日军仍然检测了出来，跟着信号顺藤摸瓜来到了李白的住所。那时一个深夜，李白正在二楼发电报，裘兰芬突然听到有嘈杂的声音由远到近，她立刻掀开窗帘，看见日本士兵正在翻越围墙准备打他们一个措手不及。裘兰芬巡视下楼通知李白。李白迅速结束自己的任务，许是预见到将来的不幸，他最后连发三遍再见，向远方的战友传达这个电台面临被发现的风险。紧接着，李白运用熟练的电台技术，将电台拆散，然后把零件藏在一块地板下面。刚刚藏好，敌人就冲进房屋，他们翻箱倒柜，想缴获电台。结果翻来覆去楼上楼下都逛了也没有踪迹。正当日军焦躁不安时，一个块头大的日兵踩塌了一块地板，露出了李白藏的零件。日军捧着一大堆零件质问李白，像疯狗一样咬住李白不放。李白从容地说；“我是才搬到这里的，对这里还不熟悉，这些东西我没有讲过。”可是长期发电报的人手上因为磨出了茧子，就像学生长期写字食指会长茧子一样。狡猾的日本人一把抓住李白的手，冷笑道“你是惯手了”。随即将李白押到司令部。为了让李白和裘兰芬说出秘密，日本人特地将两人分开审讯。鞭挞、电击……一套下来，李白身上没有一处好的地方。即使如此，李白夫妇也没有吐露党的.秘密，一个月后，日本人不得不放了裘兰芬。1943年，经过党组织的营救，李白终于从日本司令部里放了出来。
抗日战争胜利后是解放战争，李白夫妇在上海以职员的身份作为掩护，继续潜伏工作。为了掩盖踪迹，李白几乎将电台的功率调到最小，但是这样的话，李白在上海将电波传到距离1000多公里的延安时，电波已经微弱到接近消失了。为了解决这个问题，李白反复实验、摸索，终于让他摸索出来规律。原来只要在夜晚零点到凌晨四点的时候，空中干扰较少电波最清晰。于是，每当夜深人静的时候，李白就开始工作了，他悄悄安装好电台，零点一到，就将准备好的情报发到延安。1948年，已经到了解放战争最紧要的关头，国民党反动派为了封锁 消息，采用很多方法如分区停电、暗中探测电波等方法展开斗争。李白也越发谨慎。可是百密一疏，就在1948年的除夕夜，李白正在发一份十分重要的情报，结果敌人突然包围了他的住处，李白将电台拆除并紧急处理后准备逃跑，但是这次国民党反动派说有备而来，李白不幸被捕。国民党反动派把李白押送到刑讯室里，连续30多个小时开始了对李白的严刑逼问。为了摧毁李白的意志，他们用钳子扒光李白的指甲，然后往他身上泼辣椒水。李白数次昏死过去，即便如此，李白也不肯吐露一个字。到了5月7日，特务根据蒋介石的指示“坚不吐实，处以极刑”将李白秘密杀害。这一天，李白才39岁，离上海解放只有20天。临死前给妻子的信中写道“今后我能回来更好，如果不能回来，你们和全国人民一样，都能过上自由幸福的生活。”上海解放后，陈毅同志下令组建了专业的专案小组，最终在浦东挖出了李白的尸体。将其安葬后，中央抓住了主持破坏李白电台的叶丹秋，在上海市人民的审判下，叶丹秋被处以死刑，且立刻执行。正如陈毅的话：“血债要用血来还！”
正如邓颖超所说：“正如大家所熟悉的《永不消逝的电波》中李侠 的原型李白同志，为了党的利益，最终献出了自己的生命。这些同志是永远值得我们怀念的。”李白用一生践行了他的座右铭“电台重于生命”。正如鲁迅先生所说，有的人活着，却相当于死了，而有些人死了，却永远活着。李白同志虽然已经不在，但是他却永远活在我们心中，是我们学习的榜样，2009年李白同志被评为100位新中国成立做出突出贡献的英雄模范之一。
《永不消逝的电波》原型2
让破损、模糊的老电影恢复原貌，给黑白片上色让其焕发光彩，通过新技术弥补原片缺憾……电影修复师仿佛拥有一双魔术手，在他们一帧帧的精心修复下，那些银幕佳作“旧貌换新颜”，让影迷感受到经典的“温度”。在第十一届北京国际电影节展映单元中，《上甘岭》《永不消逝的电波》《青春之歌》等经典影片亮相，它们都经过了中国电影资料馆的精心修复。
《祝福》修复前后剧照对比
从物理修复到艺术修复
“一般来说，电影修复的流程共有三步：物理修复、数字修复和艺术修复。”中国电影资料馆事业发展部主任黎涛介绍，物理修复，主要指对电影胶片进行清洁、接补等。中国电影资料馆在西安有一个巨大的胶片库，存放着大量电影的胶片，需要修复的影片首先在那里接受完物理修复，才会被送到北京，开始后续修复。
如果说物理修复还算是一门“缝缝补补”的手艺活儿，那么接下来的数字修复可就复杂多了。数字修复，指利用最新的数字技术将影片数字化，完成初步的修复与保存。“把胶片扫描进电脑，完成数字化转换；修复画面里的划痕、噪点、闪烁；修复声音，与画面合成……这些都是数字修复需要做的。”黎涛说。
不过，电影的修复除了靠技术，更关键的是要进行艺术修复。“修旧如旧”是电影修复的一大原则，如何让修复后的影片最大程度地贴合原片，这就需要对影片的整体风格、细节等进行把控。
修复色调弥补当年拍摄缺憾
电影修复的最高境界，便是修旧如旧，如果能找到影片主创，请他们参与调色工作，就能更好地还原影片的画面效果。
“我们都知道《红高粱》肯定整体是一个偏红色色调，但是它到底红到什么程度，红到什么样效果，我们可以看一些影片拷贝，但是拷贝一定准吗？也不一定。如果当年拍摄影片的主创能直接告诉我们，当时拍摄时是个什么样的环境，拍完后是什么效果，我们就可以把最新的修复版还原成主创最想要的效果。”修复师孙帆说，他们请来了《红高粱》摄影指导顾长卫，他看完修复师们的调色后说：“你这个还不够特别，我们想要那种黄昏调，很暖很红的感觉。”在主创的建议下，修复工作得到了最精准的参照。
修复《那山那人那狗》时，该片导演霍建起也来了，他说，片中有一段石板路的镜头，当时他想拍出湖南湿漉漉的感觉，然而拍摄时正值酷暑，洒水车又上不了拍摄地所在的山区，最后只能用人工挑水，泼到石板路上，然而效果仍然不理想，这个镜头也一直成为他心中的遗憾。但如今依靠修复技术，修复师们通过调色和特效，满足了霍建起当年“湿漉漉”的愿望。孙帆说，弥补遗憾，或者说让影片更加完善，也是影片修复的作用之一。
如果修复的影片历史比较久远，主创已不在人世，修复师就只能通过大量查找档案资料，了解主创意图，再展开修复了。胡晓彬刚接手《祝福》修复工作时，原片未调色的画面让他大感惊喜，因为这部影片的胶片保存得比较好，画面很是鲜艳。“修《祝福》之前我修了《林家铺子》，这两部影片的摄影和美术是同一批人，风格非常接近，我就想，颜色会不会也很接近，但实际上并不是。”
胡晓彬和同事找来了《祝福》导演桑弧的导演阐述和摄影指导钱江的摄影阐述，发现主创开篇就强调，本片虽然是新中国第一部彩色故事片，但因为是悲剧，不宜绚丽夺目，而是一种淡彩色的味道。这一下就给修复定下了基调。修复师们便按照主创的原意，将影片一点点调成冷冷的色调。
做完《祝福》第一版调色后，修复团队把修复版寄给了桑弧的儿子李亦中，对方对于修复版非常认可，说跟他小时候看的颜色一模一样。不过，中间也会有一些细节上的调整，比如，他觉得米饭的颜色在当年没有那么鲜亮，修复团队于是再继续调整，最终还原出满意的状态。
“其实电影修复跟故宫里修文物是一个概念，不可能做旧，更不可能创新，而是一种精准还原，无论什么颜色，都有依据。我们的每一部影片修复，都是对一个经典的还原和保护。”修复师王峥说，“我们也想呼吁一下，希望这些经典影片曾经的创作者，能够跟我们一起共同参与电影修复。尤其是中国第四代、第五代导演，包括第六代里拍过胶片电影的导演，希望他们能够跟我们分享当时创作的思路和想法，这样我们能够更好地修复他们的作品。”
《永不消逝的电波》黑白转彩色对比海报
花功夫考证军服颜色
那些本来就是黑白的老电影，要怎么才能焕发色彩呢？艺术修复便是在考证原片色彩的基础上，为黑白电影上色。9月21日晚，由资料馆修复的经典红色影片《永不消逝的电波》在第十一届北京国际电影节开幕式惊艳亮相，它是全球第一部黑白转彩色的故事片。
如何确定一部影片每个画面里所有内容的色彩，需要大量考证。片中孙道临饰演的男主角李侠所穿军服的颜色，就着实让修复师们花了一番功夫。“新中国成立前，全国军服的颜色都不统一，有绿的，有黄绿的，有灰蓝的，所以我们在修复时首先要做军服颜色的试验。”黎涛说，修复师们查阅了大量历史资料，还跑到军事博物馆去看相关的军服文物。“片头李侠一开始在延安接受任务，当时延安那边的军服应该是灰蓝的；片尾李侠用生命发出那封电报时，解放上海的解放军穿的军服基本都是绿的，但李侠电报的接收方当时已经转移到了西柏坡，后方的同志们还应该穿灰蓝军服。而且，李侠的身份是老同志，老红军军服的领口还有红领章，虽然后来拆掉了，但那块印记还会存在，所以上色时还要把这个细节还原出来。”
片中还有一场戏是上海的街景，修复师们翻阅了大量当年的老上海照片，没想到还真找到了拍有当时相同街道、建筑的照片，上面还有广告牌——虽然不是同一块广告牌——但至少让修复师们知道了当时上海的广告牌是什么样子，可以去仿照。
“当年受到经济条件限制，有的场景做得没那么真实，有一些舞台感，比如木板墙做得比较简陋，或者窗外画的是固定的镜片风景，我们也可以通过修复把原片不完善的地方变得更加理想。”黎涛说。
在修复《上甘岭》的片段时，修复师们也遇到了军服颜色的问题。“我们先是用AI给影片上色，结果出来以后战士们穿着蓝色的军服，一看就不对。”中国电影资料馆电影修复师胡晓彬说，“经过考证，当年志愿军的制服应该是黄绿色的。发现这个问题后，我们去八一电影制片厂借了当时的道具服装，让同事们穿上做各种动作，并拍下来。然后把这些拍到的影像再给AI学习，得到了正确的军服颜色。”
声音修复不能乱加音效
声音也是电影的重要组成元素之一，除了修复画面，修复师们也会对影片声音开展修复。限于当年的技术条件，很多老电影都是单声道，但在今天技术的辅助下，可以上升到5.1声道，实现饱满的环绕音效果。
“过去的一些老电影没什么声音效果，我们在修复的过程中就可以做一些拟音，加上一些效果音。”黎涛介绍，“比如《女篮五号》，原片里脚步声、拍球投篮的声音、现场观众的声音都没有，我们就找到拟音团队，去专门的录音棚用专业道具做拟音，然后添加到影片中。还有《上甘岭》里的飞机声、炮声，原本听起来都是从观众前面发出来的，我们经过处理之后，能做出感觉飞机从头上飞过去的声音。”
不过，有时候声音也不是越多越好。修复《永不消逝的电波》时，拟音团队一开始给影片加了很多声音，比如狗叫声、鸟叫声，听起来声音是丰富多了、饱满多了，但细想却经不起推敲。“比如反派正在屋里商量怎么迫害主角时，边上突然传来鸟叫声，这就有点出戏。而且这个故事发生在城市，有太多动物的声音也不符合实际。”黎涛说，这些不太恰当的声音最后都去掉了。“电影修复必须得是‘细节控’，一是要深入了解修复的电影，二是每一处细节都要细致严谨，不能马虎。”
