变脸谱是怎么做到的，变脸是川剧最大的特色，像书法和国画等国粹一样，川剧也是我国的国粹之一。它是剧中人物内心思想感情的一种浪漫主义表现手法。那么变脸谱是怎么做到的呢？
变脸谱是怎么做到的1
方法/步骤
1、变脸时，衣服是整个的，脸谱是先画好的，藏在衣服里。
2、腋下有根绳子，连的脸谱，要变时，快速的转头并拉绳子，就变好了。
3、飞脸的脸藏在帽子里，也是用绳子拉回去的。
4、飞脸和扯脸不是同一张脸谱，而是两张相同的脸谱。
5、抹脸”是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。
6、变脸在川剧中是很绝的一门技艺，现在已被其它兄弟剧种所借鉴，并且已经流传国外。
变脸的手法大体上分为三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯”。此外，还有一种“运气”变脸。
1、抹脸
是将化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，到时用手往脸上一抹，便可变成另外一种脸色。如果要全部变，则油彩涂於额上或眉毛上，如果只变下半部脸，则油彩可涂在脸或鼻子上。
如果只需变某一个局部，则油彩只涂要变的位置即可。如《白蛇传》中的许仙，《放裴》中的裴禹，《飞云剑》中的陈仑老鬼等都采用“抹脸”的手法。
2、吹脸
只适合于粉末状的化妆品，如金粉、墨粉、银粉等等。有的是在舞台的地面上摆一个很小的盒子，内装粉末，演员到时做一个伏地的舞蹈动作，趁机将脸贴近盒子一吹。
粉末扑在脸上，立即变成另一种颜色的脸。必须注意的.是：吹时闭眼、闭口、闭气。《活捉子都》中的子都，《治中山》中的乐羊子等人物的变脸，采用的便是“吹脸”的方式。
3、扯脸
是比较复杂的一种变脸方法。它是事前将脸谱画在一张一张的绸子上，剪好，每张脸谱上都系一把丝线，再一张一张地贴在脸上。
丝线则系在衣服的某一个顺手而又不引人注目的地方(如腰带上之类)。随著剧情的进展，在舞蹈动作的掩护下，一张一张地将它扯下来。
如《白蛇传》中的钵童(紫金铙钵)，可以变绿、红、白、黑等七、八张不同的脸。再如《旧正楼》中的贼、《望娘滩》的聂龙等也使用扯脸。“扯脸”有一定的难度。
一是粘脸谱的粘合剂不宜太多，以免到时扯不下来，或者一次把所有的脸谱都扯下来。二是动作要干净利落，假动作要巧妙，能掩观众眼目。
4、运气变脸
传说已故川剧名演员彭泗洪，在扮演《空城计》中的诸葛亮时，当琴童报告司马懿大兵退去以后，他能够运用气功而使脸由红变白，再由白转青，意在表现诸葛亮如释重负后的后怕。
变脸谱是怎么做到的2
川剧变脸怎么变的
川剧变脸的手法大体上有三种：“抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。除了这三种之外还有一种“运气变脸”。
抹脸
抹脸是用化妆油彩涂在脸的某一特定部位上，需要变脸的时候用手往脸上一抹，就能够变成另一种颜色的脸。如果要全部变，油彩就会涂在额头或者眉毛上，如果只变下半部分脸，那么油彩就可以涂在脸或者鼻子上，只变某一个局部的话，油彩就只需要涂要变的位置就可以了。
吹脸
如果是用吹脸的方式来对脸进行变化的话，那么需要在舞台的地面上摆一个很小的盒子，里面装着粉末，如金粉、墨粉、银粉等等。需要变脸时演员做一个伏地的舞蹈动作，将脸贴近盒子一吹，粉末扑在脸上就能够变成另一种颜色的脸。
扯脸
扯脸则是事前将脸谱画在一张一张绸子上，剪好，并且将每张脸谱都系一把丝线，再一张张的贴在脸上，丝线则是会系在衣服的某一个比较顺手又不容易被发现的地方。需要变脸时则在舞蹈动作的掩护下，一张一张的将脸谱扯下来。
运气变脸
传说曾经川剧名演员彭泗洪在扮演《空城计》当中的诸葛亮的时候，当得知司马懿大兵退去后，他能够运用气功，使脸由红变白，再由白变青，以此来表现诸葛亮如释重负的后怕感。不过这种像是属于自己的独门绝技，并不属于正常范畴的脸谱变脸。
变脸谱是怎么做到的3
变脸是哪的发源地
起源于四川
变脸之于川剧，有如喷火之于秦腔，皆属招牌路数、看家绝技！
说起变脸，有必要先到川剧那里去溯一溯源头。
川剧变脸
话说清乾隆、嘉庆年间，每至逢年过节之际，在四川乡镇村落码头处林立的庙堂都会搭起戏台以作庆典，久而久之，川剧就在街头巷尾之中渐成气候。
清代“两湖填四川”，为蜀地的文化带来了诸多新元素，昆、高、胡、弹、灯，诸腔戏班汇集入巴蜀各大城中的酒肆街坊之中，生、旦、净、末、丑同亮相于茶馆的小戏台之上，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称"川戏"，后才改称“川剧”。
相较于川剧艺术本身的渊源和博大，变脸的技艺成形则还要归属于二十世纪。在这期间，变脸在戏班的对台戏中不断摸索、演变、精化，渐渐成为川剧的一大特色。
川剧的悲剧极有特色，喜剧独树一帜，凡是情感波折、内心激变之处，变脸皆有用武之地，它以其怪诞狰狞的面相变化表现出人物内心不可名状之律动，作为一种对人物内心非常独特的表现手法，无疑大大增加了川剧本身的表现力，每及名角表演变脸，就常常酿成爆棚之患。
可见，老百姓对这种极端好看的耍活儿是打心眼地认可的。
