铜钱做旧处理的方法。相信大家对铜钱并不陌生，有的朝代是用铜钱交易物品的，我们把铜钱做旧后可以卖到一个更高的价格。接下来就由小编带大家详细的了解铜钱做旧处理的方法的相关内容。
铜钱做旧处理的方法1
翻砂法
翻砂法是我国古代铸币的主要工艺法。这种做法很讲究铸币的工艺质量，钱币的质地一般都比较紧密细致，表面会产生一层色呈深褐色的包浆，让人感觉火气尽退，色泽柔和。而伪品的铸造工艺一般比较马虎，致使钱质疏松，让人感到火气很重，钱面砂眼和气孔虽经打磨，但总不及自然磨损而显得光滑。
制造伪钱一般采用母钱翻铸的方法，极少有用钱范作伪的。古代铸钱，放入砂箱中的母钱不止一枚，而是整箱，由于是整箱翻砂模，砂模压力均匀，铸造出来的钱币厚薄一致。而作伪者一般仅雕刻一枚母钱，不是整箱翻砂模，因此，同样是母钱翻铸，由于母钱的数量和铸造工艺不一样，翻铸出来的钱币厚薄因变形而不同。
鉴定钱币，钱穿即钱币的方孔也是应注意的地方，这是作伪者往往忽略的地方，古代的钱币进入商品流通领域之后，人们使用时是用绳索之类的工具将钱币串在一起的，所以，随着钱币流通时间的增加，钱穿经自然磨损已不再像新出炉的钱币那样棱角分明了，有的甚至会造成钱穿变形。伪钱却不同，钱穿方整有棱，留有新锉痕迹。
由于用翻砂法作伪会带来如此多的麻烦，容易被识别，因此，作伪者常常会加上一些铜锈来加以迷惑，这就需要我们具备多方面的鉴定知识，而不单单从翻砂这一点来推敲是否作伪。
改刻法
这种作伪的方法比较重要，就是将一枚普通钱币经过加工改刻之后，变成一枚珍贵的钱币。改刻的方法主要有以下两种：
利用流铜进行改刻。古代铸钱，由于技术上的原因，铜钱表面会留下浇铸时遗留的铜液结晶，钱币界称这种结晶为流铜。流铜的存在并没有什么了不起，可是，在作伪者眼里却成了可以利用的对象。这些流铜往往被刻成星纹或月纹，也有的被刻成文字，这些被刻成的星月纹或文字一般位置都不正。
直接在钱币表面阴刻文字。出现阴刻文字的钱币大多是半两和五株钱两种。作伪者常常会在钱币表面刻上一些吉语或意义隐晦的符号、数字和文字，也有的在钱币边上刻一些花纹图案，这些附加在钱币上的文字、符号、数字和花纹，由于是后刻上去的，往往与整个钱币不相协调，给人一种多余感。
铜钱做旧处理的方法2
铜器做旧方法
一、青铜器预处理
作旧前，对青铜器铸件毛坯进行预处理:
首先用钢锯把铸口锯掉，锯时别伤了器体，再用钢锉把锯口锉平;
其次用砂布将铸口及整个铜器磨平、磨细;
最后用磨铜碳(椴木炭放在水中浸泡透)蘸水将整个铜器内外特别是花纹处表面磨得平光柔细。
二、煮黑
按硫化钠(Na2S·9H2O)与水H2O1∶3的重量比倒入铁容器中，加热煮沸后，放入已经预处理好的青铜器(硫化钠水溶液要没过器面)，煮沸20分钟后取出。这时平光柔细的青铜器面变成黑色，放入清水中浸泡。
用棕刷刷掉器上的浮黑，再用粗布反复擦器，直到黑亮为止。
原硫化钠水溶液可重复煮黑，煮黑三四次后，可适量加入硫化钠和清水，继续使用。
三、咬旧
用毛笔或棕刷蘸着咬旧液在已经煮过黑的青铜器上均匀涂抹，至少涂抹两次。
咬旧液配制的方法是:
将硫酸铜(CuSO4·5H2O)与氯化氨NH3Cl按1∶1的重量比，倒入广口玻璃瓶中(如硫酸铜块大，可将其放入石臼中砸成小米粒状)，再倒入好的白酒(二锅头即可)，白酒要没过硫酸铜和氯化氨混合体、泡24小时，调和均匀了即用。
涂抹两次后，待器上的咬旧液未干而潮时，用清水冲咬旧液。再用羊毛刷子沾水轻轻刷器，最后用拧干的湿毛巾将器上的水蘸净、晾干。
这时咬旧后的青铜器变成旧黄色了。
四、做高锈
将细铜末放入大瓷碗中，倒入硝酸(HNO3)(铜末与硝酸的重量比为2∶1)。硝酸是强氧化剂，这时化学反应强烈、冒黄烟，易烧伤皮肤，最好在抽风橱中进行。15分钟后，用木棒搅拌，如还有铜末未咬到，可再倒入些硝酸，待反应停止后再搅拌，直至成不黑不黄的旧黄泥状(简称其为“铜泥”)，备用。
做高锈的方法是:
在毛笔上沾点水，抠点“铜泥”，蘸点氯化氨、硫酸铜粗粉粒，再蘸点细食盐，在器上适当的地方(器上花纹不清楚处)堆涂，器内也涂抹，器口要少堆涂。
如想在器上某个部位把锈做得再高些，可用毛笔再抠点“铜泥”，蘸些前面讲过的材料堆厚些即可，但要堆得自然。
高锈做好后，在器内外撒些铁末，再把细黄土面撒在整个青铜器上(包括器内)。
五、闷锈
闷锈用的装置是一个没有底的木箱子。箱子的四壁及盖要严，大小视青铜器的大小而定。
在木箱子内铺上2-3寸厚的黄土，浇上清水渗透。
放入已经做完高锈的青铜器，箱口盖上三四层塑料布，盖上木盖，木盖上再压上重物，使箱口严严实实，不能透气。
三天后，将箱盖打开，用小眼喷壶在青铜器上喷水，要喷得少而匀，然后盖严。
以后，每隔2-3天喷一次水花。总计闷24天左右后再喷一次水花。这次，箱盖要留一条小缝，让木箱内的'水分慢慢蒸发掉，箱内的青铜器慢慢地干。
在闷箱10天后，青铜器上发出蓝、绿、红、土锈。27天左右，锈长得差不多了，将青铜器从箱内取出，放在外边晾干。有足的青铜器倒着放置为宜，使足内干透。
应当说明的是，闷锈时间的长短与闷锈处的环境有关。温度高，闷的时间可短些，温度低，闷的时间要长些。
六、涂抹硝基清漆
铜锈干透后，用鬃刷子轻轻刷掉青铜器内部和外部的浮黄土。如青铜器上还有水，可用干毛巾沾干后再刷。
用毛笔或鬃刷子沾硝基清漆把青铜器内外全涂抹一层，晾干。硝基清漆渗透到已生成的铜锈内，干透后，铜锈硬而结实，而且看不出锈上涂有清漆。
涂清漆后，如青铜器上细花纹或素处显得亮些，可用毛笔沾稀料在此处涂2-3次，将清漆化开，用布擦后就不亮了。
在涂抹硝基清漆时，整个青铜器涂抹一次即可，但高锈处要涂抹2-3次，并要干透。
七、手工补旧
化学作旧后，在青铜器上某些部位也可能有星星点点露铜的地方，也可能有的锈长得不理想，就需要手工补旧。
八、擦蜡，刷蜡
用蜡布擦拭铜器。
蜡布的做法是:将布加热，在上面打蜡，再加热再打蜡，使蜡熔化在布纹中即可。用蜡布将铜器的花纹、地子、边沿处全部擦到(也可以用块腊擦拭)。
再用蜡刷子刷蜡。
蜡刷子的做法是:用鬃刷子在蜡块上摩擦，使鬃毛上蘸上蜡，再在火上烘烘，使蜡熔在鬃毛上即可。在刷蜡时要将整个铜器刷到。
复制好的古代青铜器要亮、暗亮、柔亮才佳。
另外一个:
自己先翻译了一小段《古玩指南》，先看看，或许有用:
用以新充旧的方法来伪造鼎、彝、壶、尊等青铜器的手段非常繁琐。首先要各处收买古青铜器的碎片，融化之后按照一比二的比例与新铜混合，然后再完全模仿古铜器的形制重新铸造。用这种方法铸造的青铜器与古物分毫不差，纹饰也是用翻砂的方法从古物上复制的，所以也与古物毫无差别。在器物铸成之后，再用刀除去多余的部分，或者修整纹理上的缺陷，之后按照古物的原样将其打磨干净。然后用清晨新汲的井水调和泥矾浸泡，过了一伏的时间之后取出用炭火烘热，然后再浸泡，这样反复三次，称之为“作脚色”。
这样干后再用青盐水调和胆矾、硼砂、■(石+卤)砂、寒水石、金丝矾等研成的粉末刷在铜器上，一二天后洗去，干后再刷，如此四五次之后，颜色就与古物相仿了。再掘一个坑，用炭火将坑土烧红之后泼入浓醋，然后放入铜器，用醋糟掩埋，覆土盖实，三五天之后取出，就会生出各种锈迹，这时与古物就没有什么差别了。如果想让颜色更深一点的话，用竹叶烧烟来熏就行了。至于点缀颜色，就需要用到明乳香，将其咀嚼去除涩味之后，与白蜡混合，再将颜料加入其中。想要青色，就加入石青;想要绿色，就加石绿;想要红色，就加朱砂。搅合均匀之后，将其涂在铜器上，就会形成想要的效果。如果想取得颜色凸起的效果，就用钢砂和卤锈堆叠起来;如果想要得到水银色，就用水银、砂锡涂抹。
按照上述方法制造出来的铜器，其形制、尺寸、纹饰、铭文、锈色与古物丝毫不差，所以即使是经验老道的鉴藏家也难辨真伪。
孙汝珍《古玩指南.古铜器之伪制》:
古代铜器，除锈色外，其一切均可照书籍著录仿制。其仿制之佳者，直可与古器等，虽精于鉴赏者亦无法辨别其真伪。惟锈色则不然，出自自然，得之岁月，似非人力可易为者。故考古者均摒弃其他一切而不问，惟以锈色之如何以为凭，以为扼要探源莫妙于此。岂知商人图利，其步趋随世而转易。世人既以锈色之良窳为取舍，则造伪者亦自专造伪锈以欺世。故一般所谓伪制铜器者，几全指伪造锈色言也。古铜器之锈色，最多者为绿、红、蓝、黑、紫等五色或此五种之混合变化色。
盖古铜均含有金、银、铁、锡之成分在内，铁被空气侵蚀则生铁?，即俗称之铁锈，其色为红;铜为空气侵蚀则生铜?，其色为绿，若为硫磺侵蚀，则生胆矾，其色为蓝;锡与银为空气侵蚀则生锡?与银?，其色皆黑;惟黄金不受空气侵蚀，故永不生锈，但遇盐水之后，再受日光晒之，亦生紫锈。作伪者即根据此种原则以为则无求不得。如仿制红锈即将铁质羼于器内，使之受空气侵蚀，即成红锈矣。其余均类是。
惟空气之侵蚀系自然变化，为时极慢，数百年、数千年不等，作伪者所不能为者也。其快速之办法，即系埋藏地下二三年即可成功。但为期愈久，其所结成之锈色亦愈妙。惟二三年之时间亦不为短，为之者仍病其迟，多用化合方法以为之。如仿绿锈，用铜屑调和于硝强水、盐卤之内涂于器上，再埋于地中，经过三伏之后再行挖出，其铜屑即变为绿锈，而与器凝结如一矣。
欲作红锈，即将铜屑换为铁屑，照法为之即成。如将二者混用即成红绿兼有之锈矣。其他锈色，酌用能生其所求色之金属，亦可得之。如此之快速作伪者，仍嫌不利，乃用更有速于此之方法，即用已变就者涂于器上是也。如仿绿锈即将铜绿羼于漆内涂于器上，乾固之后即成功矣。如仿铜绿疙疸锈，即将孔雀石之小块镶嵌于漆内，即与天成者相同。仿蓝锈即用蓝颜料调漆或用蓝矾研末调漆均可，但近世多之以景泰蓝之蓝烧于器上，然后再涂漆锈者。其作蓝色疙疸锈，则不用蓝矾而用青金石之纯蓝色者，碎为小块，嵌于漆内。红锈则用红土调于漆内，或将已锈之铁屑调于漆内，或将二者同调之。
仿黑锈则多用古墨同调，或将器物薰黑或烤黑然后再敷漆者。紫锈甚难，真正紫锈最不易遇，普通所见之紫锈多系红锈变黑类紫色耳。紫锈之成于金，成本甚贵，而世人之视紫无异他色，故仿者甚少也。若仿玻璃锈，则仍须另加材料，其法有二:一系先将紫胶合松香化为流质，再将欲仿颜色所用之物调于其内，如仿绿锈即用铜，绿红锈即加铁屑等，用力搅匀，使铜屑、铁屑均融化无迹，再涂于器上，即成玻璃锈矣;另法则用白矾代替紫胶与松香，其作法相同，其成就亦相同。仿作他色则稍费手续。
如作蜡茶色，须用水银杂以锡末，即世所用之磨镜药也，涂于器上令匀，然后用酽醋调钢砂末，用笔蘸之敷于器上，则发生一种化学变化，俟其变如蜡茶色时，急急投入新汲之水中浸之，即成蜡茶色矣。
如变成黑漆色时浸之，即成黑漆色，浸稍缓即变色矣。若不入水则成纯翠色，水浸后，然后用糯稻草烧烟薰之，并以布擦令光莹，棕刷刷之，如斯则与古器之入世多年者毫无二致。其仿朱砂斑者，则以漆调朱砂末涂于器上，干固后亦与真者无异。仿黑漆古色亦有用黑泥勾抹以电镀者。仿流金之法亦甚易，即先用造伪锈法将锈造成，然后将物磨光数处，抹上杏干熬成之粥，经数旬之久将杏干洗去，其器上即有金色，与古器之流金者完全无异。如用黄铜器仿作尤易成功。至仿镀金之法较此稍难，其法系先镀金一层，然后用铁压机将金压出亮光，用硝强水涂于器上数处，不可遍涂，将盐敷于有硝强水之处，然后将此器裹于硝强水与盐搀和之黄土内，同埋于地下，经过三伏之后再行挖出，将浮土拭去，所成之锈即与镀金无异。
此外作伪之法甚多，极难枚举，但大要与上述各法大同小异。古铜器之精品流传至今者本极有限，且大多数均已收入皇家宝库，其散在社会中者率皆普通之物，精妙者非仿制即上述各法之伪制品也。
为仿品上锈是现代青铜仿古工艺中非常关键的一道工序，锈蚀仿造的相似程度，直接决定仿造是否成功。所以仿造者就要用各种方法来仿古锈。笔者经过长期的观察，将常见的做法归为以下几种:
1、“种植锈”:将酸、碱、盐等各种化学药品掺和金属粉涂抹到仿品表面，然后再埋到土里来“种植”伪锈。
2、“胶着锈”:用胶水、松香、白芨浆、清漆等胶状物调配各种矿石粉、颜料，涂抹到铜器上。
或从别的古铜器上取下真锈拌入清漆或胶水中涂抹到仿古铜器上。
3、“烧熔锈”:将调制好的矿物颜料在铜器表面烧熔，这些被熔化的颜料在降温后凝固在铜器的表面。
4、“电镀锈”:用类似工业中金属表面电镀技术在铜器表面镀“水银皮”或“黑漆古”等皮壳。
5、将动物尿液、粪便或农用化肥与泥土掺和，涂抹到仿品表面后埋到土里。
6、“移植锈”:将古铜器上的古锈移植或镶嵌到仿品表面，再用上述的各种方法组合作锈
铜器做旧的简易办法想把铜器做旧，首先要看待做旧的铜器是否具有一定的古意，如果是高仿的铜钱、佛像、香炉、青铜器、古刀剑，可按下列方法做旧如旧。
一、配制10-20%的盐水
二、加入5%的食用醋
三、将铜器没入盐水中，浸泡72小时。
四、将铜器捞出晾干，将锈蚀的小型铁件放入盐水中，至盐水反应成铁锈红色而止。
五、将铜器再次放入盐水中，以日光曝晒或用暖气片烘烤72小时。
六、用钳子等工具夹住铜器在火上烧至发红为止，再马上放入盐水中。
七、保持铜器上有挂湿的盐水72小时。(倒掉多余的盐水)
八、自然晾干后，用清水洗净，用旧棉布擦拭打磨后即可。
黄铜包浆做旧方法
黄铜本身就是金黄色的，再加上包浆，其色泽更是美不胜收，对于心爱之物养成包浆，能够更好地防止氧化，是个不错的选择。
一个方法就是将黄铜材质的物品放在含有锈铁的放在一起，并保持湿润，时间久了就会出现包浆。
二个方法是使用醋酸或者食用醋酸给黄铜泡泡澡，并及时观察颜色，等到达到自己心目中的要求后就可以取出清洗，上光。
三个是要是如铜钱之类的，可以直接进行盘玩，这个盘出来的光也会更好，但是需要时间和耐心。
四个是针对大物件，可以经常擦拭一些醋酸之类的酸性物质，破坏其表面加大氧化进度。
以上是几个方法可供你参考，当然对于小的物件还是建议采取自己盘玩的方法更好，那样的黄更有生活气息。
