【导读】：演员为了演艺事业扮丑也是常事，但是下面这些女星她们漂亮有才，但是她们为了自己的爱人不惜扮丑助阵，来看看她们的扮丑造型吧！
徐帆
徐帆倒一直都选择比较稳妥的角色，演技多有发挥，但形象上的大突破并不算多。若勉强算来在《唐山大地震》中，地震之后的母亲形象，倒是从悲情和灾后人的惨痛上，有了一些落魄和苦难的形象，徐帆嚎啕大哭的场景，倒也是姿态全无，算是一次非常投入的表演，但也落得夸张和过于煽情的指责。
徐帆
应当说，对于徐帆这种级别的演员来说，以丑相示人并不是难事，缺的是好机会和好剧本。《一九四二》无疑提供了这样的机会，在一个饿殍遍地的饥荒世界，徐帆饰演的角色集母亲、妻子多种形象于一身，而且在一个极端环境之下，这个角色明显又背负了与伦理和生存有关的多样话题。徐帆在影片中，一直以灰头土脸的中年妇女形象出镜，没有华服也没有靓丽的妆容，有的只是一个经历着亲人不断离开、身体一直极端饥饿状态的悲惨状态。
赵涛：
贾樟柯可以说一手提携了赵涛，二人合作长达十三年之久。在二人合作的电影中，囿于贾樟柯现实主义的电影风格所限，赵涛在其中的形象多以普通女性出现，如梁静、蒋雯丽般的刻意扮丑其实并没有。《世界》中的赵涛，作为一个小百姓总有冲突牢笼的梦想，其扮相总透露出老百姓的俗气和市民，而表演也是一如既往的接地气。
在《三峡好人》中，赵涛开始突破少女的形象，饰演中年妇女。而为了更好的从形象上贴近，赵涛也剃掉了眉毛，画上了浓浓的、很中年妇女样式的黑色眉，被刻意扎起来的发型，就更加强了赵涛在影片中的中年气质。
蒋雯丽：
顾长卫和蒋雯丽的组合很有趣，蒋雯丽往往扮演丑角，而身为丈夫的顾长卫，则在镜头的背后，运筹帷幄。《立春》蒋雯丽在影片中扮演一个小学音乐教师，蒋雯丽为了在外形上相似，刻意增重了30斤。龅牙、脸上的疙瘩就更让这个形象与她的特长形成了鲜明的对比，也为这个角色在影片的命运添加了更多宿命论的色彩。
在两人合作的另外一部作品《最爱》中，蒋雯丽继续扮丑。她饰演一个得了艾滋病的村妇，性格很豪放。影片中让她大出洋相的场景是骑着猪狂奔，这样滑稽的场面加上蒋雯丽在影片中邋遢的农村妇女扮相，更加突出了蒋雯丽的这个角色。
秦岚：
在三王一后的影片《王的盛宴》中，秦岚扮演的吕后必须在头上顶着一个“癞子头”，对形象的颠覆不言而喻。以满脸皱纹和老年斑的形象示人，对于秦岚自己来说，吕后也未尝不是她得以突破自己的一个机会，所以尽情的投入，也可以看做是秦岚对自己演绎事业的勇敢尝试，因此秦岚才会刻意增重，勇敢变丑。
2009年的一部《南京南京》中二人便已结缘，秦岚在其中扮演一个上海小女人，因战乱而人生跌宕。秦岚在片中扮相不丑，而且据说是戏里试妆最多的演员。影片完成之后盛传秦岚零片酬出演本片，义务劳动很容易让人联想到其是为陆川争气。
倪萍：
认真说起来，《美丽的大脚》拍摄之时，倪萍和杨亚洲并非夫妻。倪萍在影片中扮相朴素，一身典型的农村妇女装扮，说着一口土话、穿着土衣。但影片的目的在于通过这个真实的农村妇女形象，却传达出更加朴素的价值观。
2011年，二人真正做了一次“夫妻档”式的合作，杨亚洲以汶川地震为背景的电影《大太阳》上映，倪萍在电影中扮演了一位在灾难中失去孩子的母亲，丧子之痛和各种痛苦的交织，让倪萍在荧幕上的形象完全没有了都市女性的风雅，呈现出来的是发胀的双眼、干枯的嘴唇还有掩藏不住的悲伤。
吴君如：
在对吴君如有重要意义的影片《金鸡》中，陈可辛以制片人的身份出现，对影片的内容和吴君如的表现有多少影响，就不得而知了。吴君如在电影中的扮相算不得丑，但大金链子一头红发，却掩盖不了这个人物外观上的俗气。看完此片，会觉得老鸡这个妓女，不仅不丑，反而是美的。
